豹/Il gattopardo(1963 ) 8.8

我对历史还是无动于衷

待看。看了十分钟，是那种端庄无趣漫长的老大型史诗片。一看进度条，三小时救命😭

服装布景调度极尽奢华 油画摄影 围绕萨里纳亲王这个核心孤独清醒疲倦 花团锦簇即将落幕新旧交替贵族时代的挽歌 最后的舞会只是回光返照

美术工作非常好但狮豹大概是没道理看不起土狗的

华丽的贵族文化。

依然对维斯康蒂无感，场面设计与编排能力毋庸置疑，但结构方式与思维并非电影化，繁重复杂的视觉仿佛在费力呈现剧本上的文学表达。看到贵族的尊严挽歌，也是传统电影的再续。

人把人分成各种阶层，其实在上天看来哪有什么贵族、平民之分，遇见战乱皆为乱世凡人。摄影画面超漂亮，室内装饰精致优美，室外风景秀丽，人物扮相古典端庄优雅，服化道顶级，可谓赏心悦目。不过对那段历史不了解，剧情看起来显枯燥，到最后都有点视觉轰炸疲劳感。本片获第16届戛纳电影节金棕榈奖，其实我更喜欢那年同台竞争的《切腹》。03:05:29，mkv，2.66G

长而不冗长，讲好一个故事，就值得五星了。

“共和制或许是最不差的政体。”这是亚里士多德的观点。与革命政府相对照对贵族的双重反思，叩问真正的贵族精神与肤浅浮躁的沉疴。贡献了有限阅片经历里最华美的一章。（投资有Gucci？可以说是非常合适了。对意大利风格渐有改观。）

贵族退场了，这就是挽歌。

8.8/谢谢维斯康蒂让我看贵族生活

影片还原了19世纪末西西里岛昔日贵族后嗣充满荣耀和尊严的生活图景，在革命浪潮席卷中颇有些怅然若失的情感状态。事无巨细、卷帙浩繁，凝重、隐秘、古典的欧罗巴画卷。贵族在今天已变成揶揄的形容词，透露一丝纸醉金迷的迂腐，甚是唏嘘。在古老、纷繁的欧洲大地，权贵们寻欢作乐、极尽奢华，通过宴请宾客维系社交。豺狼虎豹纷纷登台，相较于靠戰爭时期崛起的弄潮儿，他们不是历史的主角，只能在古典油画里得到匆匆一瞥的緬懷。輝耀着父輩榮光的城堡，让位于庸俗浮夸的高楼，在晨昏的城市天际线上映照出忽明忽暗、忽远忽近的短暂光芒。随即化作一溜青煙，哀怨地回到寄居数百年的寂寥乡野，回到优美律令的詩歌、文学，古典音乐与绘画中去。权贵在与革命军队的交锋中败下阵来，企图利用家族联姻长袖善舞却不知“引诱她是一種征服，但娶她无异于投降。”

胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓泽丘墟。

左派、封建与宗教之纠葛张力，革命、政治与爱情之虚假苍白——完成度都很高，但真正触动我的还是「惜别樱桃园」那抹不去的酸软惆怅。萨利纳王子是我们理想中最无可挑剔的贵族形象，清醒透彻，因尊严而非愚昧选择保守，纯真的理想主义与妥协的脆弱感交织出绝佳的矛盾体，世代的衰变与旧贵的矜持在他身上得到淋漓演绎，悲悯与无法跳脱的阶级性自缚又赋予他最戏剧性的悲剧宿命，太完美的角色塑造，尤其是拒绝参议邀请、观看格勒兹油画和对镜落泪三场戏。而且那幅油画也选得太好，几乎可以给全片提纲挈领。但可能对于我个人，现在更期待看到同类主题更现代的手法，如《斯宾塞》（虽然它也没做好、），而非重复洛可可式古典风格那繁缛昏沉的封闭群像，我们不缺大场面调度戏看。

场景服饰都很考究，看旧贵族如何慢性没落

史诗

视与听百佳(2012版)第57。最为清楚地展示了维斯康蒂作为奢华的场面调度大师的特征。他奋力将自己对颓废文化的嗜好和世俗的进步论人文主义跟长篇小说的视野和他在情节剧方面的才能调和起来……该片是根据朱塞佩·托马斯·德·兰佩杜萨的长篇小说改编的。在这两部意大利复兴时代的电影中，情节的机制都通过背叛——不管是性背叛还是政治背叛——来运作，而隐含的主题则关注的是历史变革背景下的生存问题或阶级和家庭的离合悲欢……他在《豹》中塑造的那个西西里王公却展示了他的新特色。很少有人——包括最初的维斯康蒂自己——想到他能够传达出如此泰然自若的贵族式忧郁。这部电影揭示了他出人意料的个性深度，维斯康蒂称他为“我见过的最完美的神秘男子”。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

死水微澜。

经典真的就是经典，感觉无法被超越，拍得真的太好了，音乐和场景的融合，台词和演员表情的呼应，一切都恰到好处。

1大观园很好看，下次不看了(友：低配曹雪芹) 2看简介能猜出所有剧情和主旨：历史转折点的萨莉纳亲王，贵族挽歌…贵族也是普通人非常值得批判但我们更忧郁 3话虽如此但大观园总得有人来拍总得让我们贱民见识一下 4特别是看过北斗七星就基本猜透了 5Jazztronik的Cinematic有一段旋律应该是最后一首舞曲 6Easy Virtue最后一场探戈舞恐怕也是致敬这个