巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣/The Ballad of Buster Scruggs(2018 ) 8.5

科恩兄弟这套《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是一阙短片集锦。但有什么关系？单是第五篇故事，已经接近五星。一趟伴随死亡意外、互相试探、通往新希望的篷车护送，推进得有条不紊，令人心颤：一直精神紧张敏感，带着吠叫小狗的年轻姑娘，正要憧憬起美好未来，电影却以难以意料的方式曲终人散。整出电影都有肆意传奇的文学意味，我当然也同样喜欢其他几则故事，像哼着歌的神枪手——他在天堂等你们；倒霉的抢劫犯——生命多美妙呀，像你死之前看多了一眼的好姑娘）；还了鸟蛋的老头子都是发生在西部的荒蛮故事。精彩，险象环生，充满谜一般的不确定性。吟诵小哥高念雪莱的《奥兹曼迪斯》，何尝不是瞬间穿越大法鲨的契约。反观最后一个故事的总结陈词，倒有些故作明白的意思——影评都被写掉了。

科恩兄弟的西部故事集锦，无论在美学、风格以及剧情元素上，都有很多的变化，有荒诞、黑色幽默、也有伤感抒情的。而从剧情上，也融合了决斗、抢劫、淘金、开拓、与印第安对战等经典西部元素。不过，因为是6个集锦故事，也使得影片少了长片在情感上的完整，更像是科恩兄弟玩票的东西。最爱弗兰科和佐伊·卡赞两段。

第三个故事太残酷了，打炮不让看，为鸡抛同伴。

《慢调西部》教会了我晾衣绳的妙用；《大地惊雷》 教会了我如何讨价还价；《被解放的姜戈》 教会了我黑人的头骨有三个凹槽；《战斧骨》 教会了我印第安人肉料理的烹饪技法；《荒野大镖客》教会了我如何打德州；以上的所有作品教会了我如何欣赏《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》★ ★ ★ ★ ★

可视为章回体， 改名《米国西域恩仇录》， 分为六回。 第一回：此曲只应天上有,言多必失终有尽。 第二回：零落岁月莫蹉跎,不抢银行不放牛。 第三回：粉身碎骨全不顾，要留丧感在人间。 第四回：千淘万漉虽辛苦,少吃鸟蛋始到金。 第五回：曾经沧海难为水，该出手时就出手。 第六回：词穷。

《六恶人》。。每个小故事都是在卖萌的外表下，一点点渗透出特别残酷的东西，是六个“怎样启动创意”的范文，如何在短时间内交代人物个性、做剧情转折、唤起观众认同感、巧妙收尾，两个多小时里能学六次，非常值了。六个故事风格不一，但要说的事大致类似：在茫茫天地间，人如何与自己的处境共处。套用荒野西部片的壳子，景观引发视觉美，特定时代赋予人物特定特征，用一本书强调故事的虚构性，增加文本意义的同时能让叙事更从容，转折太夸张也没关系（因为是书里写的啊，咱们看的是一本书呢），典型的欣赏“写法”为主，看故事为辅的电影。如何把明星演员无痕置入其中，也非常典范。“值得学”大于“很好看”，虽然每一段都有点意犹未尽，而且事后回想，故事的创作痕迹都太过明显，但本着学习技巧的目的，经常拿出来看是没问题的。4.5

科恩兄弟拍西部片总有一手，这部依然娴熟老练，节奏，剪辑，摄影，全部在线，很好看，每个故事的聚焦点不一样，有艰辛，苦涩，孤独，向往，荒诞，奇情，惊悚，黑色，最悲伤的是The Gal Who Got Rattled，当老牛仔打退印第安人，回到土堆后面，女孩已在恐惧中开枪自杀，刚刚露出微茫的幸福一瞬即逝，一种无法克制的悲伤弥漫开，人命啊，在荒诞与悲凉中克己求生，有时就是脆弱如风中的芦苇，咔嚓一下就折断了。

西部片集锦，风景壮阔苍茫雄浑，以古典的讲故事方式串联六个富有隐喻的故事，表象不无搞怪、古怪，其实依旧充斥着科恩兄弟式的悲凉宿命感，无论怎样抗争扑腾，最终难逃死神之手的翻云覆雨。死亡被处理得迅疾、简单、莫名甚至轻盈，最后一个故事貌似无稽，其实是对之前五个故事的总结——任你再留恋回望，到头来我们都将走向死神的宫殿。

一顿操作猛如虎，结果是个二百五。 阎王要你三更死，多活两秒也要死。 虎落平阳被犬欺，落魄凤凰不如鸡。 杀人之后不补枪，绝对死得硬邦邦。 遇到危险别冲动，否则后悔也没用。 人生就像坐马车，该下车时就下车。

观感一路下滑

太有意思了。电影看出了短篇小说的语感，如同欧亨利的小说一般，六个故事，各有趣味。就电影的娱乐性来说，科恩兄弟绝对是其中翘楚。就电影感来说，每一祯画面都很电影，各种镜头的切换，构图的选择，对于观众来说，是一次极致的享受。就表演来说，每一个角色都足够丰满，并且满脸的故事与演技。每一段故事采取不同的用色，每一段都风格迥异，有无厘头有幽默有悲伤有浪漫，最后一个故事甚至有着独特的嵌套美感。镜头结束在书籍合上的瞬间，故事完了，余味无穷，同样完成了一次嵌套的艺术。

美国西部的蛮荒故事，生死转换有如轮盘赌。虽然没什么深刻意义，但通篇的黑色风格很科恩兄弟。PS果然越是短小的故事越考验编剧啊~~~~~

科恩兄弟给Netflix拍的网大，正确的打开方式应该是当美剧看吧，6集美剧，每集的风格都不一样，都是美国西部的老故事，所以叫诗选集。兄弟俩这回很随意，美学风格发挥到了极致，做剧集也更放飞自我，不想写电影剧本那样紧凑，到了Netflix手里还能做自己的导演都很强。最爱佐伊·卡赞那集，一度非常的浪漫，没想到结果却是这样的，可能这就是当年的美国西部吧，就知道在科恩兄弟的世界里不存在什么浪漫，一直就是荒诞和黑暗。

六个故事，结构分散却风格统一，融合了《大地惊雷》的狂野西部，《醉乡民谣》的忧伤旋律，《老无所依》的世事无常。

老美国志异，护镖那个简直是多年所见最别致的浪漫爱情片，尤其在刚看过摘金奇缘后

把酒屠馆空手爆头快枪歌神升天记，锅男红番吊颈秋千红颜一笑看得开，话语形体皆物化之讲故佬终遭计算鸡更替，Tom Waits桃花源淘金独角戏命硬江湖，开荒车队日常浪漫难敌土拨鼠生死修罗场，人分几种情有多深阎王面前皆虚妄……开心残忍浪漫诗意，科恩兄弟元素齐活，好评

典型科恩黑色寓言，西部的部分还有昆汀的感觉。最喜欢付兰兰的那个，最短最好笑。最悲伤的，应该是连姆尼森那个，特别绝望。虽然很棒但不如罗马。

3.5 前四个都不错，从荒诞歌舞喜剧到黑色幽默再突然变调成悲歌和咏叹调。最后两个稍微差点。

威尼斯第9场主竞赛。目前观感最佳的一部，充满了科恩兄弟的奇思妙想，每一个故事都足够荒诞且意味隽永，尤其是连姆尼森的那个故事拍的最有风格。其实并没有太大的野心，只是想把这几个故事讲好，开头两段颇有昆汀风格的故事把整个影厅的人都看高潮了，同场还有胖陀螺和评委们，不知道他们是否喜欢。

西部片开场但打破套路，反思和情怀并存，整部电影依然是个华丽丽的歌单，味道还是科恩兄弟。六个寓言故事，轻巧简单，带给我浑厚的悲伤，第六个看着不好，但实为终结之笔，第五个将整部电影的反思于当下的语境里建立起来，故每个都是人性的浓缩胶囊，每个都让我喜欢不已。威尼斯私人最爱的两部之一。